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可以说，音乐剧《上镇》所开创的抒写城市精神的模式是具有启发性的，但这部剧的模式却又不能够被轻易复制，这是为什么呢？某种程度上，上镇与走西口、闯关东、下南洋有着某种家族相似性，但口外、关外、南洋并不是某个城市的确指。我们的文艺作品《走西口》《闯关东》等虽然口碑不错，但它们并不指向一个确定的城市，城市精神的建构也就无从谈起了。《上镇》则不同，因为景德镇并不仅仅是一个如口外、关外、南洋等代表希望的概念，它同时是一个真实的、具体的、在场的地理空间，而且是一个有着绵延千年的瓷文化积淀的空间。在此意义上，《上镇》是景德镇的专属音乐剧，瓷都景德镇在剧中并不仅仅是一个背景，更是这部剧的动力和精气之源。

为什么是音乐剧？为什么要用音乐剧来展示景德镇的历史和文化？一方面，当下的景德镇是一座如此现代、如此多元而又极具包容性的城市，那么以音乐剧这样一种极具综合性的、海纳百川式的艺术形态来展示景德镇的历史和文化，应该说是非常恰切的。另一方面，我们说一个城市有一个城市的文化气质、文化记忆、文化标识，一提到景德镇，我们本能地就会想到瓷，而这部音乐剧本身无论从故事内容、场次结构、舞台设计、舞蹈动作等都是与瓷有关的。瓷本身也是一种乐器，尤其是景德镇的青花，击瓷所发出的“磬”声本身也是悦耳的，如果在创作中，能把这一元素加进去就更完美了。所以，无论是从艺术形态、艺术格调，还是《上镇》这部音乐剧所表现的主题或内容上，这部剧的出现乃至成功都有它内在的或者天然的合理性。

就文本层次来看，这部戏同瓷的融合度也是非常高的。青花是温润、典雅的，有趣的是，这温润、典雅却是在熊熊烈火中煅烧而成的，而这种张力关系正好是音乐剧在叙事上借重的手段。这里仅从色彩、场次、演与观这个几方面简单谈谈这种张力关系，以及这种张力关系对于提升这部音乐剧主题、寓意等方面的价值。

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